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\r\n충남창작스튜디오 3기 입주작가 인트로전
이곳에 도착하여
참여작가 : 김영진, 김진, 남궁희재, 박두리, 배상아, 오지은, 용선, 지나손
초대일시 : 2026. 06. 26. 14:00
장소 : 오픈 스튜디오
2026. 6. 26. 13:00–19:00
2026. 6. 27. 12:00–18:00
충남창작스튜디오는 새로운 레지던시 작가들을 맞이하며 그들의 작품을 소개하는 인트로 전시를 개최해 오고 있다. 인트로 전시는 지난 1기 작가들의 <다른곳>을 시작으로 2기 작가들의 <땅끝: 서쪽으로 가는 길>로 이어져왔다. 그동안 본 전시는 제목에서 함의하는 것처럼 충남창작스튜디오가 위치한 장소로의 이동과 이주, 그리고 이곳에서의 새로운 창작이 시작됨을 알리는 자리였다.\t
이번 3기 입주작가들의 인트로 전시는 그동안의 전시에서 개념화 한 이동과 장소성의 의미를 이어받아 기획되었다. 전시는 작가 개개인의 대표작품들을 선보임으로써, 이제 충남창작스튜디오에 도착한 이들의 작품세계 면면을 살펴보고 앞으로 진행될 창작의 방향에 대한 기대감을 공유하는 자리가 된다.
이번 3기 입주작가는 총 8명이다. 이들이 그동인 진행해온 작품의 경향을 대략 다음과 같다.
김영진은 사물들의 흔적이나 이면, 그 변화 과정을 탐색하는 설치작업을 한다. 작가는 익명의 사람들이 머물렀다 떠나간 공간을 바라보며 동일한 공간과 사물이 개인에 따라 다르게 구성되고 인지됨에 주목하였다. 그는 남겨진 공간 내부의 벽면, 문, 틀 등의 기본 구조와 개인에 따라 다르게 배치된 사물들의 형태를 스케치한다. 구체적인 형상은 제거하고 그 외곽만을 따서 그린 여러 장의 스케치들을 그는 다시 겹치고 레이어드 하여 최종적으로 간략화된 직선과 곡선의 형태 그리고 단순한 색채의 조형물로 완성한다. 그러한 작업 과정 속에서 흩어진 존재의 흔적들은 정련되고 단일한 통합체로 환원되어, 과거의 시공간이 응축된 사물의 이면을 드러낸다. \t
김진의 조각 및 오브제 설치작업은 땅과 자연, 사람의 이야기를 들려준다. 그의 작업은 현대사회의 개인주의나 개별성과는 대치되어 대지, 공동체, 생명 등의 자연생태와 공동체적 삶에 기반을 두며, 이는 소소한 재료들과 오브제들을 통해 제시한다. 최근에 진행해오고 있는 연작 <감자설화>는 작가가 감자를 심어나가며 이를 매개로 형성되는 자연과 사람들에 대한 동화 같은 이야기를 담는다. 그 이야기는 거대한 서사로부터 역사를 구축하는 주류적 인식방식을 거스르고, 오늘날 우리가 만들어가는 하루하루의 일상이 모여 삶이 되고 설화가 되어 역사가 될 수 있음에 대한 신비로운 자각을 불러오고, 지금 이 시대의 우리가 오늘날의 설화를 함께 만들어가고 있다는 다정한 통찰을 전해준다.
남궁희재는 자연과 역사의 흔적을 모티브로 평면작업을 진행해오고 있다. 초창기부터 시작된 자연을 모티브로 한 작업들은 관조하거나 대상화된 자연이 아니라 자유에 대한 작가의 관념을 내재한 자연이다. 작가는 자유의 다양한 모습들을 자연의 이미지에 투영하고 이를 통해 삶의 균형점을 찾아가고자 한다. 자연을 표현하는 작가의 조형방식은 상징과 암시를 지니며 작품은 시적인 서정성을 지닌다. 최근에는 이미 사라져버린 역사의 흔적을 현재적 시공간 속에서 환기시키는 백자 파편 시리즈를 선보이고 있다. 실제 유물의 이미지를 차용한 이 시리즈는 시간의 흐름 속에서도 여전히 지속되는 역사와 삶의 의미에 대해 사유한다.
박두리의 회화는 내면의 목소리가 단일한 이미지와 언설로 명확히 표출될 수 없다는 한계와 이로 인한 갈증으로부터 시작된다. 작가는 지시적이며 폭력적인 발화방식을 거부하고 대신 섬세하면서도 단호한 회화적 언어를 사용한다. 그는 닥종이를 짓이겨 만든 닥죽을 한지 위에 겹겹이 쌓아 올리며 이미지들을 그려가고 다시 지우기를 반복한다. 그러한 생성과 소멸, 중첩과 교차의 변증법적인 과정을 거쳐 형상화된 이미지들은 서로 간에 상호 침투함으로써 조각조각 흩어진 내면의 목소리들이 거대한 다층적 망을 짠다. 인간 내면에서 꿈틀거리며 발화의 순간을 기다리는 이야기들은 그 촘촘한 이미지의 망 사이를 미끄러져가고 꼬리에 꼬리를 물고 이어지며 몽환적으로 펼쳐진다.\t
배상아의 회화는 내면의 무의식적 영역에 대한 초현실적 풍경이다. 작가가 오랫동안 작업해온 <이상한 공간> 시리즈에는 정확한 시간과 공간을 인식할 수 없는 닫힌 공간이 제시된다. 작품에는 어두움으로 가득한 공간 안에 모서리지고 각진 사물들, 좁은 구석과 모퉁이, 닫힌 문과 문틈, 그리고 어디선가 희미하게 새어나오는 한줄기의 빛이 있다. 어두움과 빛의 대조, 그리고 텅 빈 공간과 그 안에 자리한 사물의 대조는 일상의 소요가 사라진 고요함과 동시에 무엇인가 촉발될 것 같은 긴장감을 갖는다. 마치 은밀하게 닫힌 개인 내면을 비추는 듯한 작품 속 공간은 보는 이의 호기심을 유발하고 그들로 하여금 그 공간 구석구석을 탐색하며 잊고 있던 무의식의 세계를 응시하고 어루만지도록 이끈다.
오지은의 회화는 작가가 실제로 머물고 경험했던 장소의 풍경을 담고 있다. 작가는 사실적으로 풍경을 재현하는 데 목적을 두고 있지 않다. 그의 풍경화는 풍경을 경험하며 그로부터 전이된 어두움과 즐거움 등 다양한 감정을 반영한다. 그가 캔버스를 채워가는 붓질 하나하나 역시 풍경 안에서 작가가 경험한 감정이 온몸으로 발현되고 재생되는 신체적, 정서적 반응 행위이다. 생동하는 붓질과 더불어 과감히 덧발라진 강렬한 색채 그리고 전형적인 원근법을 비껴간 구도 등은 풍경에 대한 전(全)감각적 감정의 표출이다. 한 편의 시가 공감각적으로 정서를 환기하는 것처럼 그의 작품은 생생함과 실재감을 지닌 감정의 표현주의적 풍경화로서 정서적 공유를 환기한다.
용선의 영상, 회화 드로잉, 조각 설치 등 다양한 매체의 작업은 사건과 사물의 표피적 현상 아래에 자리한 그 이면에 대해 말한다. 이러한 관념을 그는 주로 시간성의 개념을 대입하여 구체적 조형 언어로 표현해 왔다. 그의 영상작품에서 시간이 단절과 연속을 거쳐 흘러가며 존재의 불완전성이 드러나며, 드로잉과 회화와 설치작업들에서는 서사적 구조 속에 영화의 한 프레임 또는 몽타주처럼 그 불완전성의 순간이 포착된다. 단발적으로 던져지는 상징적 이미지들은 일반적으로 인식되는 시간의 단위를 흐트러뜨림으로써, 작품은 단선적 시간의 단위를 해체하고 초시간적 문맥에서 존재의 이면을 암시한다.
지나손의 설치, 회화, 영상 등의 작업은 관계특정적 작업으로 지시될 수 있다. 모든 생명 의 존재 방식 그 자체에 대한 존중을 기반으로 한 그의 작품은 대지와 바다 등 자연으로 나가 존재들이 상호 관계성을 형성할 수 있도록 장(場)을 마련하는 데서 시작된다. 그 관계 설정의 방식에서 작가는 모든 것을 통제하는 창조자가 아니라 만물이 자연스러운 관계망 안에서 변화되도록 놓아두는 매개자이자 응시자이다. 그리하여 완성된 작품은 작가와 자연, 만물이 함께 그어나간 관계의 흔적을 기록한다는 맥락에서 ‘드로잉’이라는 단어로 통칭된다. 최근 작업의 키워드는 장소를 재배치한다는 의미의 변위(displacement)로서, 관계의 생성과 배열에 대한 작가의 개념을 철저히 밀고 나간 작품이다.
충남 서해의 끝, 본래 바다였던 곳을 메워 조성된 간척지에 위치한 충남창작스튜디오는 혹자들에게 레지던시계의 펜션이라고도 불린다. 여기서 펜션이란 놀고 먹고 즐기기 좋은 곳이라는 의미는 아니다. 이것은 충남창작스튜디오가 창작에 몰두할 수 있는 완벽한 환경을 갖추고 있음에 대한 동의이자 찬사의 표현이다. \t
왜냐하면 예술을 한다는 것은 단순히 작품을 제작하는 행위와 결과물만을 의미하는 것이 아니기 때문이다. 작품에 대한 개념을 견고히 만들어가고 한 점의 작품으로 완성되기까지 작가는 온전히 그의 삶을 갈아넣는다. 자신의 내적 공간에서 사유하고 사유가 무르익어 실제적으로 작업을 거쳐 비로소 작품으로 완결되기까지, 그 모든 것이 창작의 과정이 된다. 심지어 밥을 먹고 차를 마시고 생활인으로 살아가는 그 시간이 켠켠히 모여 예술이라는 무결한 결과물을 형성한다.
그러한 예술가의 삶을 살아가기 위해 충남창작스튜디오는 최적의 장소이다. 작가별로 독립된 작업실과 개인 생활이 가능한 공간을 갖춘 스튜디오는 창작활동을 하는 데 기본적인 토대가 된다. 봄날 천지에 핀 들꽃들, 이른 여름부터 쏟아지는 햇살, 가을 바람에 흔들리는 갈대, 설국의 겨울. 거기에 스튜디오 밖을 더 멀리 나가면 어떠한가. 서쪽으로는 갯벌의 바다가 이어지고, 동쪽 내륙에는 풍부한 충남의 역사와 문화가 이들을 기다리고 있다. 자연과 역사의 흐름에 몸을 맡기고 세속의 티끌은 가라앉은 이곳 충남창작스튜디오는 예술 창작 전과정을 위한 최적의 공간이며, 그리하여 레지던시계의 펜션이라는 찬사가 틀리지 않다.
버지니아 울프(Virginia Woolf)의 소설 <등대로 To the Lighthouse>는 작가가 어린시절을 보낸 영국 남서부 끝 세인트아이브스(St Ives)의 별장을 무대로 한다. 소설 속 램즈(Ramsays) 씨의 별장, 그러니까 오늘날로 말하면 개인 펜션에 영국의 대도심에서 살아가는 사람들이 초대되어 머문다. 교수, 화가, 저술가, 엄마와 아이 등 서로 다른 배경과 성향, 정신세계를 가진 이들은 이질성에 불협화음을 이루기도 한다. 하지만 종국에 그들이 모두 떠난 자리를 돌아보았을 때, 등대라는 표상을 향해 함께 그들은 그물처럼 하나의 무늬를 짜고 있었음을, 우리는 계시처럼 알게 된다.
소설 <등대로>에 등장하는 다양한 인물군들이 공통의 공간 안에서 결국 등대로 향해 있었던 것처럼, 서로 다른 예술적 성향과 개성을 가진 충남창작스튜디오 3기 입주작가들은, 이곳에 도착하여, 예술이라는 지향점을 향해 함께 서 있다. 이들이 앞으로 일 년 동안 각자 또 함께 어떠한 무늬를 만들어갈지, 이번 전시는 그 여정의 시작을 알린다.
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